文化觀察：浙江戲曲如何打好“青春牌”？
6位文華表演獎、8位梅花獎、15位白玉蘭獎、20位金桂獎及58位“新松計劃”人才獎獲得者同臺“競演”；18個戲曲劇種、近30家文藝院團帶來拿手好戲；臺上有“新角”，臺下亦有“新粉”……這是近日在杭州舉行的“浙里有戲·青春戲曲 百城芳華”——浙江省戲曲精粹晚會現場一景，也是浙江2026年將巡演的“一臺好戲”。
1月10日晚，“浙里有戲·青春戲曲 百城芳華”——浙江省戲曲精粹晚會在杭州舉行。 曹丹 攝
“一臺好戲”盡顯“百戲”風華，其背后是浙江持續推進戲曲“青春化”轉型的脈絡。2025年初，浙江省藝術創作工作會議首次提出“青春戲曲”品牌，推動傳統戲曲與當代審美接軌、與年輕觀眾對話。
近日，浙江省兩會期間，浙江省政協委員，浙江省文化廣電和旅游廳黨組成員、副廳長呂偉剛接受專訪時表示，在年輕觀眾成為文化消費主力的今天，浙江積極探索戲曲藝術“青春化”轉型新路徑——既要吸引年輕群體，又要避免陷入流量化、飯圈化的誤區，推動戲曲生態健康持續發展。
1月13日，中國人民政治協商會議第十三屆浙江省委員會第四次會議在杭州開幕。 錢晨菲 攝
浙江戲曲如何打好“青春牌”？
“首先要堅持精品創作，立足中華優秀傳統文化，打造立得住、傳得開的戲曲精品。”呂偉剛指出，戲曲的“出圈”首先需要依靠扎實的內容吸引力，將觀眾請進劇場。
浙江作為戲曲大省，越劇、昆劇、京劇、婺劇等18個劇種傳承發展源遠流長，松陽高腔等戲曲項目綿延至今，還有江南絲竹、青瓷甌樂等獨具特色的地方藝術門類。近年來，浙江省更是持續推動傳統劇目整理與新編創作并舉，讓古老藝術在當代舞臺上煥發新生。
2025年，浙江創排或打磨提升了越劇《我的大觀園》《蘇東坡》、昆劇《盛世紅妝》、京劇《岳家軍·驍將岳云》、婺劇《女兒國》、話劇《錢塘浩歌》、舞劇《軒轅》、交響音畫《盛放之路》等一批重點劇目。這些作品既扎根傳統，又面向當代，體現了浙江在戲曲傳承與創新上的積極探索。
2025年8月，觀眾與越劇《我的大觀園》合影留念。 林波 攝
“內核不能變，但表達的方式、形式必須創新。”在呂偉剛看來，戲曲的青春化，關鍵在于用當代語匯重構藝術表達，使其與年輕人的審美趣味同頻共振。
這一思路在浙江已有生動實踐。以越劇為例，作為中國第二大劇種，1906年3月27日，在浙江嵊州東王村，村民們用四只稻桶墊底，鋪上門板，搭成“草臺”，唱響了越劇歷史的開篇。
呂偉剛說：“從越劇誕生的近120年發展史看，每一次突破都伴隨著表達方式的革新。”
20世紀早期，越劇女子科班在嵊州創辦，越劇從“男班”向“女班”的轉變，為劇種發展注入了新鮮血液。而后，女子越劇在上海吸收多元藝術養分站穩腳跟。
20世紀80年代，浙江小百花越劇團以青春靚麗的形象風靡香港，《五女拜壽》等劇目演出場場座無虛席。
近年來，越劇作品嘗試融入音樂劇、影視化敘事等現代藝術元素，在舞臺視覺、音樂編排、演出節奏上貼近年輕觀眾喜好。尤其是現象級作品《新龍門客棧》——由年輕編劇創作，舞臺呈現輕快流暢，在保留越劇韻味的同時增添了青春氣息與網感節奏，成功吸引大量“90后”“00后”觀眾。
呂偉剛解釋道，浙江所倡導的“青春戲曲”，并非單純指由年輕人出演，而更側重于作品氣質、表達方式和傳播模式的年輕化。譬如，越劇表演藝術家茅威濤主演的越劇《蘇東坡》，在舞美設計、人物塑造上持續創新，證明越劇大家同樣能引領風尚。
與此同時，浙江著力培育青年戲曲人才，通過“新松計劃”等專項扶持，為各劇種輸送編、導、演、音、美全鏈條新生力量，形成老中青梯隊合理、傳統與創新對話的良好生態。
為推動戲曲藝術可持續發展，浙江已將戲曲保護傳承制度化提上議程。目前，浙江省內已有多個地市出臺地方性戲曲保護條例。譬如，《紹興市越劇保護傳承發展條例》《金華市婺劇保護傳承發展條例》《溫州市永嘉昆曲保護條例》等。
呂偉剛表示，浙江省級層面的立法調研工作也已展開。“立法是一個長期過程，我們已在做前期準備，希望從制度層面為戲曲發展保駕護航。”(完)
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